我的书架上有一排黑色封面的书，在封面花花绿绿的书中很是独特。

　　这些黑色书的作者都是同一个人，他创作的每一本书，无论是长篇还是短篇，无论是过去还是现在，总是用着全黑的封面，是那种单纯的，没有杂质的黑。除了必要的印上的书名出版社作者以外，书的外表只是黑。我曾在数次拿出他的书时，被那种黑一次次吸引，总感觉像看着深渊，看着地狱，黑色的火焰在炙烤着我。我翻看之后感受更加强烈，心情愈发沉重与绝望，我好像掉进去了，我好像被放在火刑架上同主人公一起，同他一起被残忍现实无情灼烧。但在黑暗与痛苦中，我仍然看到了一点柔和的光，虽微茫却从未散去。

　　我看过他的第一本书，是《活着》，闻名中外。张艺谋拍成了电影，评分高达九分，我不觉得张艺谋拍的有多好，相反，对比原著来说，很多情节和情感都被弱化了。只能说《活着》太经典，电影拍出七成的味道便足以令人沉迷。《活着》用第一人称视角讲述了一个关于没落少爷福贵在二十世纪40年代到八十年代历经种种悲痛顽强生存的故事。福贵虽名福贵，但在书中除了前二十年算得上地主少爷，既福且贵以外，之后的人生似乎却恰恰与名字南辕北辙。

　　福贵本来家庭美满，生活优渥，但年少轻狂，嗜赌如命，赔掉田地和房子，气死生父，这种悲剧是他自身性格混账的缘故。但他结婚以后，悔不当初，痛改前非，本以为生活平静，却不幸在国共内战时被抓去打仗，好不容易逃回来，却遭遇母亲离世，女儿喑哑。后来遭遇文革，食不果腹，妻子病死，十岁的小儿子被抽血抽死，女儿生产时大出血而死。再后来女婿被屋梁砸死，唯一的孙子苦根也因吃豆子太急而被噎死。短短的数年间，因为这天灾人祸，福贵的亲人都离他而去了，最后他就剩一条命了，他的世界，他的一切，在他老的时候，似乎就剩下黑色封面上的两个大字——活着了。这位作家的心简直黑如炼狱，剥夺了他所有的亲人，却让他独自活着，这种活着难道不是对福贵最巨大，最深重的酷刑吗？

　　看完《活着》我很愤恨。我认为他的笔法极其残忍冷漠，我起初在精神上是不认可他的。可当我了解到，《活着》既是他的巅峰作之一，也是他写作生涯的转折点，再接着看了《现实一种》和《许三观卖血记》之后，我似乎明白了他的真正思想。

　　《现实一种》是他早期的作品，先锋意味浓厚。尽管短，但我通篇看完，感官上和心理上受到了极其巨大的冲击，就好像被一块巨石砸中胸口，鲜血从口中流出，并且难以呼吸。因为他在写作中完全抛弃了伦理道德的内核，他让手足相残，他让死亡变得随意且无端。书中的兄弟不像兄弟，完全被仇恨和死亡所支配。母亲不像母亲，冷漠地看着儿子互相残杀。就像毕加索的油画，把痛苦和死亡拆出来给你看。故事没有明确逻辑，没有明确表达的思想，人物形象很模糊，这就是典型的先锋文学作品。但是《活着》已经有变化了，主人公福贵形象鲜明，故事情节也变得合理。到了《许三观卖血记》，他让我看到了现实主义的影子，很多人物都变得有血有肉，也让我看到了他文学上的成熟。

　　他的最大的变化是越来越有温情了。《现实一种》中每个人或残忍或冷漠，看完完全让人抑郁不堪。《活着》中渲染着淡淡的亲情，但描写更侧重的是生活对福贵的打击和磨难，以及福贵面对苦难而顽强活着的精神。到了《许三观卖血记》，残酷现实与人性温情已经并驾齐驱了。在他的黑色的书上仿佛闪烁着一道光。而那道光正在随着时间的推移撕裂黑暗，甚至在战胜它。

　　虽有变化，但他的写作风格依旧非凡独特，他还是他，他的书的内容依然像书的颜色一样，仍然让角色在黑暗甚至荒谬的现实活着。看他的书就是在锤炼自己的意志，鞭笞自己的心灵。他的书告诉我，只有经历过最黑暗的夜，只有在一次次流泪崩溃之后，才能更珍惜黎明。

　　书架上有一排黑色的书，上面写着的，是余华两个字。